Кипнис, Александр

Тип статьи:	Регулярная статья

Александр Кипнис
Alexander Kipnis
Портрет
Род деятельности:	оперный певец
Дата рождения:	13 февраля 1891(1891-02-13)
Место рождения:	Житомир
Гражданство:	США
Дата смерти:	14 мая 1978(1978-05-14) (87 лет)
Место смерти:	Уэстпорт, Коннектикут, США

Александр Кипнис (Alexander Kipnis, 1891, Житомир - 1978, Уэстпорт, Коннектикут, США) - оперный певец.

Основная информация

Американский оперный бас украинского происхождения Александр Кипнис (1891–1978) сделал блестящую карьеру, прославившись мастерским исполнением немецких басовых партий.

Его глубокий голос и вдумчивые интерпретации оставили неизгладимый след в сердцах любителей оперы по всему миру.

Биографические сведения

Александр Кипнис родился в 1891 году в деревне около Житомира на юге Украины. Он жил в вместе с четырьмя братьями и сестрами и родителями.

Его образование было, в лучшем случае, начальным, и, хотя никто в семье не играл на инструментах и не пел профессионально, в книге Дэвида Юэна «Музыканты с 1900 года» упоминается одно из его ранних воспоминаний:

Иногда я вспоминаю, как моя мать [Махли] пела, работая по дому, и позже я с удивлением узнавал, что она пела «La donna è mobile» или «Серенаду» Шуберта. Где она их слышала, я не знаю.

Именно народная музыка украинских крестьян, окружавшая его повседневную жизнь, стала движущей силой его развития. Как объясняется в том же интервью: «Я слышал их песни в сумерках, когда они играли и пели сами по себе, и к четырём или пяти годам я выучил большинство их песен».

Его отец, Исайя Кипнис, торговец тканями, был образованным человеком, но без музыкального образования. Он умер, когда Кипнису было 12 лет.

В том же году юный Кипнис ненадолго сбежал с оперной труппой, приехавшей в его деревню. Затем он немного зарабатывал, исполняя сопрано в местных синагогах, пока его голос не начал меняться. Он вернулся домой и устроился учеником плотника, чтобы помочь матери содержать семью.

Он начал изучать музыку в 19 лет в надежде, что освоение двух инструментов поможет ему быть призванным в русскую армию (что было неизбежно) на должность музыканта, возможно - дирижёра (то есть офицера). Он начал с обучения игре на контрабасе и тромбоне.

Будучи студентом Варшавской консерватории, Кипнис сосредоточился на освоении дирижерского мастерства и с отличием окончил её в 1912 году в возрасте 21 года.

После окончания консерватории его усилия, направленные на повышение в должности благодаря музыкальным знаниям, увенчались успехом: он некоторое время служил военным капельмейстером.

Он также пел в хорах консерватории и брал там же начальные уроки вокала у итальянского преподавателя. Он начал часто посещать оперы и вдохновлялся увиденным и услышанным, особенно итальянским певцом Маттиа Баттистини.

Отслужив в армии, Кипнис сосредоточился на развитии своих природных певческих способностей. Он знал, что для настоящего обучения вокалу ему нужно отправиться либо в Австрию, либо в Германию.

В интересном отрывке из книги «Музыканты с 1900 года» Кипнис описывает, как стоял «на железнодорожном вокзале в Варшаве, размышляя, в какую из этих двух столиц ему следует отправиться. Пока он пытался принять решение, подошёл экспресс на Берлин, и Кипнис позволил судьбе решить за него».

В конце концов он начал брать уроки вокала у Эрнста Гренцебаха в консерватории Клиндворт-Шарвенка, а также у теноров Лаурица Мельхиора и Макса Лоренца в Берлине.

В 1913 и 1914 годах Кипнис пел в небольших опереттах в Берлине, но в 1914 году, в начале Первой мировой войны, Кипнис был интернирован как враждебный иностранец, потому что он был русским, хотя ему разрешили продолжить свое музыкальное образование.

Однажды его услышал поющим немецкий полковник, брат которого был импресарио Гамбургской оперы. Полковник предложил Кипнису пройти прослушивание для своего брата, и после этого Кипнису разрешили продолжить свое обучение пению, но под строгим надзором полиции.

Когда Кипнис не выступал, его содержали в уединении под охраной полиции. Это время он посвятил совершенствованию, репетируя и расширяя свой репертуар, состоящий из таких ролей и партий, как Гурнеманц в «Парсифале» Рихарда Вагнера, Колин в «Богеме», Кезаль в «Проданной невесте» Бедржиха Сметаны, Спарафучиле и Монтероне в «Риголетто», Рамфис в «Аиде» Джузеппе Верди, Бартоло в «Свадьбе Фигаро» Вольфганга Амадея Моцарта и Феррандо в «Трубадуре» Верди.

Кипнис дебютировал в роли отшельника в опере Карла Марии фон Вебера «Вольный стрелок» в Гамбургской опере в 1915 году. С 1916 по 1918 год он пел в составе Висбаденской оперы.

После окончания войны он гастролировал с Берлинской государственной оперой, появляясь в различных ролях и на разных площадках с 1919 по 1934 год, когда он обосновался в Соединенных Штатах.

Он приехал в Соединенные Штаты впервые в 1923 году в качестве члена гастролирующего оперного ансамбля German Opera Company и дебютировал в Балтиморе 31 января того же года.

7 апреля 1925 года Кипнис женился на Милдред Леви, дочери американского концертного пианиста Хениота Леви. У них был один сын по имени Игорь, который в своей карьере стал всемирно известным клавесинистом.

Кипнис дебютировал в Нью-Йорке в роли Погнера в опере Вагнера «Мейстерзингеры» 12 февраля 1923 года. Сразу после его дебюта его забрала Чикагская городская опера, и он пел с ними в общей сложности девять сезонов.

Находясь в их труппе, он исполнял главные басовые партии во французском, итальянском и немецком репертуаре. В 1932 году Кипнис покинул Чикаго, чтобы вернуться в Берлинскую государственную оперу и петь там в качестве первого баса до 1935 года.

Он имел успех в Лондоне, на Байройтских фестивалях, в Ковент-Гардене, Глайндборне, Зальцбурге и Буэнос-Айресе. С приходом Гитлера к власти Кипнис покинул Германию и отправился в Италию, чтобы присоединиться к Венской государственной опере.

В Вене Кипнис исполнял партии барона Окса в «Кавалере розы» Рихарда Штрауса, Бориса Годунова в одноимённой опере Модеста Мусоргского, Зарастро в «Волшебной флейте» Моцарта, Лепорелло в «Дон Жуане» Моцарта и Гурнеманца, ставшую его коронной партией.

По данным журнала «Musicians Since 1900», он был настолько популярен в Вене, что «продал весь большой концертный зал [там] на два сольных концерта, на каждом из которых ему приходилось повторять каждый номер программы из-за бурной реакции публики».

В это же время он также выступал в Парижской опере. Кипнис стал гражданином США в 1934 году в возрасте 43 лет и в 1938 году перебрался в США, отчасти в знак отказа от сотрудничества с нацистским режимом после аннексии Австрии в том же году.

5 января 1940 года Кипнис с большим нетерпением и неожиданностью дебютировал в Метрополитен-опера в Нью-Йорке в роли Гурнеманца.

Он оставался в Метрополитене в течение сезонов 1940–1946 годов, демонстрируя свой огромный талант в вагнеровском репертуаре и играя такие роли, как Борис Годунов, Зарастро, король Марк в «Тристане и Изольде» Вагнера, барон Окс, Герман в «Тангейзере» Вагнера, Хаген в «Готтердаммерунге» Вагнера, Аркель в «Пеллеасе» Клода Дебюсси и Мелизанда, Фасольт в «Золоте Рейна» Вагнера, Рокко в «Фиделио» Людвига ван Бетховена, Хундинг в «Валькирии» Вагнера, Нилаканта в «Лакме» Лео Делиба и Лепорелло.

Кипнис ушел из оперы в 1946 году. Его последнее выступление в Метрополитен-опера состоялось в той же партии, что и дебютная – партии Гурнеманца, которую он довел до совершенства и снискал всеобщее восхищение.

Голос Кипниса описывали как необычайно гибкий для его диапазона, и хвалили за его изысканность и тембральное разнообразие. В книге Робина Мэя «Компаньон оперы» отмечается, что критик Стайн назвал его «чудом среди певцов» и описал его голос как «величественно звучный».

Хотя некоторые критики утверждают, что выступления Кипниса не были особенно вдохновляющими, все сходятся во мнении, что его исполнение всегда было захватывающим дух и безупречным, как в учебнике.

Несмотря на этническое происхождение – русский еврей, – он обучался почти исключительно немецкому репертуару, и хотя он экспериментировал с русским репертуаром, его слава заключалась в мастерском исполнении немецких партий.

Необычайная гибкость его вокальных интонаций и диапазон, о которых так часто упоминается, позволяли ему исполнять как итальянские, так и немецкие партии, несмотря на то, что итальянские партии зачастую технически сложнее.

Международный оперный словарь поясняет:

На протяжении всей своей карьеры он пробовал себя в русском репертуаре, но его никогда не считали русским певцом ни по стилю, ни по вокальным данным, ни по инстинкту. Он был, по сути, лучшим басом немецкого стиля своей эпохи.
Однако его мягкий голос, просторная фразировка и абсолютная вокальная мощь заметно отличались от принятой немецкой басовой школы его времени, которая делала акцент на гулком, чёрном звуке в нижнем регистре и „лающем“ звучании в верхнем регистре, пренебрегая высотой тона.
Вместо чёрного звука Кипнис извлекал глубокий, насыщенный, бархатистый звук, никогда не „лающий“ в верхнем регистре и был щепетилен в вопросах высоты тона. Эта вокальная культура позволяла ему исполнять большие итальянские партии с необычайной лёгкостью.

Красота его голоса всегда сочеталась с потрясающей сценической харизмой, что принесло ему международную оперную славу.

Помимо очевидного таланта оперного певца, Кипнис был также прославленным и признанным критиками интерпретатором и исполнителем песен (Leeder, по-немецки «песен» — коротких поэтических песен, которые в английском языке называются «art songs»).

Критики, цитируемые в журнале «Musicians» с 1900 года, называли Кипниса «не только одним из величайших современных оперных басов, но и одним из выдающихся ныне живущих мастеров Lied», а также «величайшим мужчиной-интерпретатором песенной литературы Дебюсси».

В статье о Кипнисе в журнале «The Music Makers» говорится, что «его голос обладал удивительной гибкостью и широким диапазоном, что позволяло ему исполнять Lieder так же эффективно, как и оперу».

Его успех как солиста-солиста был редок для его диапазона, как объясняется в статье в American National Biography: «Он славился лёгкостью, благородством, звучностью и уверенностью голоса во всех регистрах в двухоктавном диапазоне… довольно редкое достижение для певца с глубоким тембром».

Он записал Lieder Хуго Вольфа для специального выпуска Общества сына Хуго Вольфа и считал его одним из своих лучших произведений.

После ухода из оперы Кипнис посвятил большую часть своего времени записи своих различных партий и песен мастеров. Он является одним из самых записываемых певцов своего времени, и его записи были бесценны для оперной культуры.

Он был удивительно разносторонним музыкантом, записывавшим оперы, песни, а также классические и современные вокальные произведения.

В 1937 году Кипнис был приглашён Обществом песни Брамса для исполнения вокала для обоих томов их специальной записи репертуара Брамса. Он давал мастер-классы по вокалу в Джульярдской школе музыки, Нью-Йоркском музыкальном колледже и Беркширском музыкальном центре в Танглвуде.

Кипнис скончался 14 мая 1978 года в санатории для престарелых в Уэстпорте, штат Коннектикут.

Его интерпретации классических басовых партий и дар доносить удовольствие от песен до международной публики обеспечили Александру Кипнису почётное место в истории и культуре оперного искусства.

Литература

• American National Biography, Volume 12, Oxford University Press, 1999.
• Baker's Biographical Dictionary of Musicians, Eighth Edition, Schirmer Books, 1992.
• Biographical Dictionary of American Music, Parker Publishing Company, 1973.
• A Companion to the Opera, Hippocrene Books, Inc., 1977.
• Encyclopedia of the Opera, Hill and Wang, 1963.
• The Metropolitan Opera Encyclopedia, Simon and Schuster, 1987.
• Musicians Since 1900: Performers in Concert and Opera, H.W. Wilson Company, 1978.
• The Music Makers, Harry N. Abrams, Inc., 1979.
• The New Grove Dictionary of American Music, Volume 2, Macmillan Press Limited, 1986.
• The Oxford Dictionary of Opera, Oxford University Press, 1992.

Источники

• Kipnis, Alexander - Encyclopedia.com